黑磨坊10.0

白天，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上(♏)防腐剂，他(🚢)是家族(🏚)生意的准继承人；晚上，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴后面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天才却不敢出(🍘)世的音乐家。　　给帕西瓦尔提供宣泄天才和创作欲望机会的如斯特是地下夜总会的经理(👞)。相比自己(🎑)沉湎于音乐世界又温柔内(🍽)向的童年(🧜)玩伴，如斯特名(🚭)副其实地像只骄(🚎)傲(🏬)华丽的公鸡，夜夜笙(😆)歌美(😝)酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎揭幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。　　爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔意识到自己必须在梦想和父亲中选择。一个人选择太痛苦，帕西(🛃)瓦尔用自己的理想感动及时行乐(🎄)主义者如斯特与他同行(🕷)，让他明白他们的天才和使命是为了在更广(🎲)阔的音乐天地里开辟自己的风格、影响一个音乐时代。　　两个年轻的音乐人走出了民(🔛)风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了(🤼)30年代美国黑人音乐(🦓)发展的轨迹。　　◇ 幕后制作　　不断变化的档期安排、主演(🚻)二人单飞的传闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的(🛍)粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也因为它的歌舞题材和全黑人(🕢)组合在暑期档中极为(🔔)耀眼。　(🕚)　影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两(📟)次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身(🎴)份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类(🖇)传记片，OUTKAST无意模仿同行EMINEM们年纪轻轻就策划回忆录，编剧兼导(⛴)演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱(📟)恩·巴伯(🏧)量身订造的(🍔)故事发生在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和爆发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐发展而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦(♿)尔和如斯特的励志故事发生得极具戏(🔇)剧性和典型了。　　(📂)故事萌发(🚷)的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST产生制作与专辑同系列的电影(🤺)，MTV认可了这个创意但要拿(👖)当时名气更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes代替OUTKAST出演。自己的电影(👁)作了人家嫁衣两兄弟士(🔒)气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀(✒)德》，终于在两人如日中天的时候面世了。　　布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为(🧕)了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培养他们对爵士(🐡)时代的感情，让他们知道嬉哈(💖)、R B是怎么从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天才的作品衍生出来的；OUTKAST推动了嬉哈(🚷)音乐的发展，自然也要担负起教育年轻人娱乐不忘本的责任，影片(📴)也(🏈)瞄准(💳)了OUTKAST的广大粉丝，而为了在教育前先把目标观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音(🦐)乐监制，亲自操刀所有曲目创作乃至编排，也正因为二人在音乐(⏬)水准上精益求精，影片才一再修改(🍲)背景音乐而姗姗来迟。　　OUTKAST的90分钟MTV　　(🔌)布莱恩·巴伯显然不想(➗)把《爱德怀德》拍成黑人音乐发展史，为了让影片因为现代而更好理解，30年代实际上纯粹被简化成一个舞台背(🚎)景，布莱恩·巴伯赋予了它许(🦁)多(🦕)《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术(🤜)效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的腔(🕠)调上混合了骚灵、散拍和说(⚓)唱等风格，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿(🔬)的唱腔也游走与爵士时代的回忆和(📐)嬉哈之(🌓)间；　　而影片中最招人眼的舞蹈场面更是邀请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代(🛬)表着美国多元化文化传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇摆(🖍)舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现(⛱)，跨越近(🎖)八十年的音乐与舞蹈在影片中重叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现(🔻)的动画效果(🔚)，在不能追讨如何还原历史真相的条件下，《爱德怀德》把(♒)歌舞表演片段反复推上激情顶峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、情谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。视频本站于2025-04-14 01:04:52收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。